प्राथमिक और माध्यमिक विद्यालय भौतिकी · Grades 1–9
49प्रकाश के स्रोत और संचरण
तुम यह पन्ना पढ़ क्यों पा रहे हो? लैंप चमकता है — पर पन्ना कोई लैंप नहीं, फिर भी तुम्हारी आँख को छपी हुई हर पंक्ति से प्रकाश मिलता है। प्रकाश बनाने वाली चीज़ों और उसे बस आगे बढ़ा देने वाली चीज़ों के बीच वह भेद है जिसके बिना प्रकाशिकी जी ही नहीं सकती; और उसी के साथ इस पुस्तक के सबसे पुराने सवाल का पूरा उत्तर भी आता है: किसी चीज़ को देखने के लिए चाहिए क्या?
49.1 बनाने वाले और आगे बढ़ाने वाले
परिभाषा 49.1 (प्राथमिक स्रोत)
प्राथमिक स्रोत अपना प्रकाश ख़ुद बनाता है: सूर्य और तारे, लपटें, दमकते तंतु, भट्ठी का सफ़ेद-गरम इस्पात, जुगनू, बिजली की कौंध। उसका प्रकाश तब भी रहता है जब और कुछ न चमके — दुनिया की सारी बत्तियाँ बुझा दो, प्राथमिक स्रोत फिर भी दमकता है।
परिभाषा 49.2 (विसरक वस्तुएँ)
बाक़ी हर दिखने वाली चीज़ विसरक वस्तु है: वह प्रकाश पाती है और उसका कुछ हिस्सा हर दिशा में फिर से भेज देती है — यानी विसरित कर देती है। पन्ना, सेब, चंद्रमा, तुम्हारा अपना चेहरा: इनमें से कोई अपनी एक झलक भी नहीं बनाता; हर एक पाया हुआ प्रकाश उदारता से चारों ओर बिखेर देता है। अँधेरे में कोई विसरक बस अनदेखा रह जाता है।
उदाहरण 49.3 (विसरण दर्पण जैसा लौटाना नहीं है)
दर्पण और पन्ना, दोनों पाया हुआ प्रकाश वापस भेजते हैं — पर उलटे ढंग से। दर्पण उसे एक अनुशासित दिशा में लौटाता है (बराबर कोण — तुम्हारा पुराना टकराव का नियम) और तसवीर बचा लेता है; जबकि पन्ने का सूक्ष्म खुरदरापन प्रकाश को हर ओर छिड़क देता है, तसवीर मिटा देता है, पर ख़ुद को एक साथ हर आँख के सामने पेश कर देता है। इसीलिए दर्पण में लैंप दिखता है, जबकि पन्ना तुम जहाँ भी खड़े हो वहाँ से सिर्फ़ ख़ुद को दिखाता है।
उदाहरण 49.4 (चंद्रमा की फ़ाइल, बंद)
बचपन वाले फ़ैसले को अब उसके औपचारिक शब्द मिल जाते हैं: चंद्रमा कोई प्राथमिक स्रोत नहीं है; वह ग्रह के नाप की एक विसरक वस्तु है — सलेटी चट्टान, जो सूर्य के प्रकाश को हर दिशा में बिखेरती है, और हमारी ओर भी। यानी चाँदनी दूसरे हाथ की धूप है, और उसका “अँधेरा हिस्सा” बस वह आधा भाग है जिसकी फ़ाइल में उस पल आगे बढ़ाने के लिए कोई प्रकाश ही नहीं होता।
49.2 देखना, निपट गया
प्रतिज्ञप्ति 49.5 (दृष्टि की दो शर्तें)
आँख किसी वस्तु को ठीक तब देखती है जब
- वस्तु से प्रकाश निकले — अगर वह प्राथमिक स्रोत है तो उसका बनाया हुआ; और अगर वह आगे बढ़ाने वाली है तो विसरित — और
- वह प्रकाश बिना रुकावट, सीधी रेखा में आँख के भीतर पहुँचे।
इनमें से कोई एक शर्त तोड़ दो — बिना उजाले वाला विसरक, या नज़र की रेखा पर खड़ी दीवार — और वस्तु अनदेखी रह जाती है। इस पुस्तक की हर दिखने-न दिखने वाली पहेली इन्हीं दो जाँचों में खुल जाती है।
उदाहरण 49.6 (दिखने लगा किरणपुंज)
साफ़ हवा में कमरा पार करता टॉर्च का किरणपुंज बग़ल से दिखता ही नहीं — हवा लगभग कुछ भी आगे नहीं बढ़ाती, और पुंज का कोई प्रकाश तुम्हारी आँख की ओर मुड़ता नहीं। अब कोई धूल भरा कपड़ा झाड़ो: पुंज उछलकर सामने आ जाता है। धूल का हर कण एक नन्हा विसरक है, जो पुंज का प्रकाश पकड़कर उसका कुछ हिस्सा तुम्हारी ओर बिखेर देता है — हज़ारों कण मिलकर तुम्हारे लिए पुंज की सीधी रेखा खींच देते हैं। कोहरा, धुंध और धुआँ लाइटहाउस के पुंजों और सिनेमा के प्रक्षेपकों के लिए यही सेवा करते हैं।
49.3 प्रकाश के लिए तीन लिबास
परिभाषा 49.7 (पारदर्शी, पारभासी, अपारदर्शी)
पदार्थ प्रकाश से तीन ढंग से मिलते हैं:
- पारदर्शी: प्रकाश लगभग बिना छेड़े, अपना सलीक़ा बनाए हुए पार निकल जाता है — साफ़ काँच, ठहरा पानी, हवा; प्रतिबिंब सही-सलामत पार जाते हैं;
- पारभासी: प्रकाश पार तो जाता है, पर गड्डमड्ड होकर — धुँधला काँच, ट्रेसिंग काग़ज़, पतला परदा; चमक पार जाती है, प्रतिबिंब नहीं;
- अपारदर्शी: प्रकाश रोक लिया जाता है — या तो सोख लिया जाता है या वापस विसरित कर दिया जाता है — लकड़ी, पत्थर, धातु, तुम्हारा हाथ; और अपारदर्शी चीज़ के पीछे छाया पड़ती है।
विधि 49.8 (टॉर्च की रोशनी में पदार्थ छाँटना)
एक अँधेरा कमरा, एक टॉर्च, एक छपा हुआ पन्ना, और बीच में नमूना:
- नमूने को छपाई के ऊपर पकड़ो और टॉर्च उसके पीछे रखो;
- उसमें से छपाई पढ़ी जा रही है? — पारदर्शी;
- दमक दिखती है पर अक्षर नहीं? — पारभासी;
- अँधेरा दिखता है, और उस पार छाया? — अपारदर्शी।
ईमानदारी से जाँचो: बहुत-से पदार्थ मोटाई के साथ पाला बदल लेते हैं — पानी की एक परत पारदर्शी है, पर गहरा समुद्र रात जैसा काला; काग़ज़ की एक शीट पारभासी है, पर बंद किताब अपारदर्शी।
उदाहरण 49.9 (वास्तुकला की तीनों टोलियाँ)
राजगीर तीनों को जान-बूझकर तैनात करते हैं। पारदर्शी खिड़की का काँच: नज़ारा और प्रकाश, दोनों। पारभासी स्नानघर के शीशे और धुँधले दफ़्तरी पर्दे: दिन का उजाला भीतर, और निजता बनी हुई — प्रतिबिंब के बिना चमक देना ही उनका काम है। अपारदर्शी दीवारें और किवाड़: माँगने पर अँधेरा। लैंप के आवरण आराम की सेवा में लगी पारभासिता हैं: दहकते तंतु की चौंध गड्डमड्ड होकर मुलायम, बिना स्रोत वाली दमक बन जाती है।
टिप्पणी 49.10 (आगे बढ़ाने को कुछ नहीं, तो देखने को कुछ नहीं)
पहेली: तारों के बीच तैरती एक अंतरिक्ष-यात्री धूप से भरे शून्य के पार बग़ल में देखती है। उसे क्या दिखता है? कालापन — जबकि सूर्य का प्रकाश उसकी आँखों के पास से बहता जा रहा है। अंतरिक्ष में गिनने लायक धूल है ही नहीं: गुज़रते प्रकाश को उसकी ओर विसरित करने वाला कुछ नहीं, और जो प्रकाश आँख में न घुसे वह कुछ भी नहीं रँगता। दिन का आकाश नीला ठीक इसीलिए है कि हमारी हवा गुज़रती धूप को हमारी ओर आगे बढ़ाती है — यानी सिर के ऊपर एक पूरे ग्रह भर का कोमल विसरण। हवा नहीं, तो आकाश काला, दोपहर में भी: चंद्रमा के अंतरिक्ष-यात्री धूप में खड़े थे और ऊपर तारों-रहित काला गुंबद था।
49.4 अभ्यास
अभ्यास 49.1 ★
छाँटो: मोमबत्ती की लौ; चंद्रमा; जुगनू; यह पन्ना; यातायात की लाल बत्ती; साँझ का शुक्र ग्रह।
हल
हल — अभ्यास 49.1.
प्राथमिक स्रोत: मोमबत्ती की लौ, जुगनू, यातायात की लाल बत्ती। विसरक: चंद्रमा, यह पन्ना, और शुक्र — वह ग्रह विसरित धूप से चमकता है, भले ही तारे जैसा दिखे।
अभ्यास 49.2 ★
कोई विसरक वस्तु मिले हुए प्रकाश के साथ क्या करती है — और अँधेरे कमरे में उसका क्या होता है?
हल
हल — अभ्यास 49.2.
वह पाए हुए प्रकाश का कुछ हिस्सा हर दिशा में फिर से भेज देती है। अँधेरे कमरे में उसे कुछ मिलता ही नहीं, इसलिए वह कुछ आगे नहीं बढ़ाती — और अनदेखी रह जाती है।
अभ्यास 49.3 ★
दृष्टि की दोनों शर्तें बताओ, और उन्हीं से समझाओ: बिलकुल साफ़ दर्पण की अपनी सतह क्यों नहीं दिखती, सिर्फ़ उसमें दिखने वाली चीज़ें ही क्यों दिखती हैं? (ध्यान से — बारीक सवाल है; उत्तर सीधा दो: उसकी चमकाई हुई सतह प्रकाश के साथ क्या करने से इनकार कर देती है?)
अभ्यास 49.4 ★
मेज़ के चारों ओर बैठा हर कोई वही सेब क्यों देख लेता है, जबकि चम्मच में लैंप का प्रतिबिंब सिर्फ़ एक ही ख़ुशक़िस्मत जगह पर बैठी आँख को दिखता है?
हल
हल — अभ्यास 49.4.
सेब एक साथ हर दिशा में विसरित करता है — हर आँख को हिस्सा मिल जाता है। चम्मच की चमकाई हुई सतह लैंप का प्रकाश सिर्फ़ एक ही दिशा में भेजती है, और उस अकेली सड़क पर बस एक ही आँख-स्थान बैठा होता है।
अभ्यास 49.5 ★
साफ़ हवा में टॉर्च का पुंज बग़ल से क्यों नहीं दिखता, और धुंध में क्यों दिख जाता है? इस प्रक्रिया का नाम बताओ।
अभ्यास 49.6 ★
वर्गीकृत करो: खिड़की का काँच; ट्रेसिंग काग़ज़; एक ईंट; उथला साफ़ पानी; धुँधले बल्ब का ख़ोल; एल्यूमिनियम की पन्नी।
अभ्यास 49.7 ★
स्नानघर की खिड़की और लैंप के आवरण में पारभासिता कौन-सा काम करती है? क्या पार जाता है, और क्या रोक लिया जाता है?
हल
हल — अभ्यास 49.7.
चमक पार जाती है; प्रतिबिंब रोक लिए जाते हैं (गड्डमड्ड कर दिए जाते हैं)। स्नानघर की खिड़की दिन का उजाला भीतर आने देती है और झाँकने वालों को मना कर देती है; और आवरण चौंधियाते बिंदु-तंतु को चौड़ी, कोमल दमक में बदल देता है।
अभ्यास 49.8 ★
चंद्रमा पर धूप पड़ती है — फिर भी वहाँ गए अंतरिक्ष-यात्रियों को दोपहर में काला आकाश दिखा। टिप्पणी 49.10 से समझाओ, और बताओ कि पृथ्वी की दोपहर का आकाश इसके बजाय चमकीला नीला क्यों होता है।
हल
हल — अभ्यास 49.8.
चंद्रमा पर हवा है ही नहीं: अंतरिक्ष-यात्रियों के ऊपर गुज़रती धूप को उनकी आँखों की ओर विसरित करने वाला कुछ नहीं था, इसलिए आकाश के पास दिखाने को कुछ बचा ही नहीं — दोपहर में भी काला। पृथ्वी की हवा आकाश की हर दिशा से धूप का एक हिस्सा हमारी ओर आगे बढ़ाती है: हमारा चमकीला नीला गुंबद सिर के ऊपर हो रहा विसरण है।
अभ्यास 49.9 ★★
टॉर्च के सामने काग़ज़ की एक शीट गरम-सी दमक उठती है; पर बंद किताब प्रकाश पूरी तरह रोक देती है। मोटाई किसी पदार्थ की टोली-सदस्यता के साथ क्या करती है? पाला बदलने वाला एक और उदाहरण दो।
अभ्यास 49.10 ★★
सिनेमा की तरकीब: साफ़ हॉल में प्रक्षेपकों के पुंज दिखते ही नहीं, फिर भी फ़िल्मों में वे हवा को नाटकीय ढंग से चीरते दिखाए जाते हैं। सेट की टोली को हवा में क्या जोड़ना पड़ता है, और वे कौन-सी भौतिकी ख़रीद रहे हैं?
अभ्यास 49.11 ★★
अलाव के उजाले में तुम्हें किसी साथी का चेहरा दिखता है। प्रकाश की पूरी यात्रा बताओ — स्रोत, विसरण, सीधी रेखाएँ — और गिनो कि अगर तुम्हें वही चेहरा झील में भी दिखे, तो शृंखला में कितने विसरक खड़े हैं।
हल
हल — अभ्यास 49.11.
आग (प्राथमिक स्रोत) सीधी रेखा में चेहरे तक चेहरा विसरित करता है सीधी रेखा में तुम्हारी आँख तक: शृंखला में एक विसरक। और झील के रास्ते: चेहरे से विसरित प्रकाश सीधा ठहरे पानी तक जाता है, वहाँ दर्पण की तरह लौटता है (विसरित नहीं होता — झील चमकाई हुई सतह है), और फिर सीधा तुम्हारी आँख तक: यानी तब भी एक ही विसरक, और साथ में एक दर्पण जैसा मोड़ — पहले चेहरा, फिर झील की अनुशासित तह।
अभ्यास 49.12 ★★★
प्रकृति का अपना प्रकाश-तमाशा: चमकीले दिन में सूर्य से दूर का आकाश नीला होता है और सूर्य की थाली चौंधियाती सफ़ेद — और सूर्यास्त पर नीचा सूर्य नारंगी हो जाता है जबकि ऊपर के बादल गुलाबी हो उठते हैं। सिर्फ़ इतना मानकर कि “हवा अपने में से गुज़रते प्रकाश का थोड़ा हिस्सा विसरित कर देती है, और रास्ता जितना लंबा उतना ज़्यादा”, समझाओ कि नीचे उतरा सूर्य अपने प्रकाश का एक हिस्सा क्यों गँवा देता है — और चुराया गया वह हिस्सा किसे मिलता है। (रंगों की पूरी कहानी अगले साल के वर्णक्रम वाले अध्याय में है; यहाँ सिर्फ़ ज़्यादा-रास्ता, ज़्यादा-विसरण से तर्क करो।)
हल
हल — अभ्यास 49.12.
हवा में से गुज़रती धूप अपने पूरे रास्ते भर विसरण को एक हिस्सा गँवाती जाती है — रास्ता जितना लंबा, चोरी उतनी बड़ी। सूर्यास्त पर सूर्य का प्रकाश वायुमंडल को अपने सबसे लंबे रास्ते पर छूता हुआ आता है, इसलिए सीधा पुंज तुम तक लुटा-पिटा और कमज़ोर पहुँचता है — वही सधी हुई नारंगी थाली। चुराया गया हिस्सा ग़ायब नहीं हुआ: वह रास्ते भर बिखेरा गया और दूसरे आकाशों को उनका दिन का उजाला बनकर मिल गया — और देर से बिखरा कुछ हिस्सा ऊँचे बादलों को गुलाबी रँग देता है। (कौन-से रंग सबसे पहले चुराए जाते हैं, यह अगले साल की कहानी है।)
49.5 समस्या: संग्रहालय को रोशन करना
समस्या 49.1
सप्ताहांत समस्या — नया मूर्ति-कक्ष; प्रकाश-डिज़ाइनर की रात की पाली; स्रोत, विसरक और तीन तरह के काँच
संग्रहालय का नया कक्ष सोमवार को खुलता है: संगमरमर की एक मूर्ति, दीवारों पर चित्र, काँच की एक प्रदर्शन-पेटी, और एक घबराया हुआ संग्रहाध्यक्ष। तुम प्रकाश-डिज़ाइनर की मदद कर रहे हो।
भाग I — मौक़े पर पहले सिद्धांत।
- संग्रहाध्यक्ष पूछते हैं कि “इतनी चमकदार सफ़ेद” मूर्ति को लैंपों की ज़रूरत ही क्यों है। दृष्टि की दोनों शर्तों से उत्तर दो।
- लैंप जलने के बाद कक्ष के प्राथमिक स्रोत और विसरक गिनाओ: लैंप, मूर्ति, चित्र, दर्शक, और पेटी का काँच।
- संगमरमर हर ओर से दमकता-सा लगता है, और कहीं कोई चौंधियाता धब्बा नहीं। प्रकाश लौटाने का कौन-सा ढंग यहाँ काम कर रहा है, और वह दर्शकों की हर जगह तक क्यों पहुँच जाता है?
- इसके उलट, चमकाई हुई पीतल की एक तख़्ती किसी लैंप का एक चौंधियाता प्रतिबिंब फेंकती है। दूसरे ढंग का नाम बताओ, और वह नियम भी जो तय करता है कि वह चौंध जाती कहाँ है।
भाग II — चौंध को साधना।
- नंगे बल्ब दर्शकों की आँखों में चुभते हैं। डिज़ाइनर हर एक को धुँधले गोले में ढक देती है। यह गोला किस टोली का है, और वह तंतु के प्रकाश के साथ क्या करता है?
- चित्रों पर प्रकाश पड़ना चाहिए, पर मुख्य दर्शक-स्थान से उनकी वार्निश में कोई लैंप प्रतिबिंबित नहीं दिखना चाहिए। दर्पण वाले नियम से बताओ कि डिज़ाइनर लैंप चित्र और दर्शक के मुक़ाबले कहाँ रखती है।
- प्रदर्शन-पेटी का साफ़ काँच लगभग अनदेखा रहता है — जब तक उसमें किसी दर्शक की सफ़ेद आस्तीन किसी साये की तरह न उभर आए। साफ़ काँच पार भी क्यों जाने देता है और हल्का-सा दर्पण भी क्यों बन जाता है? पेटी के पीछे डिज़ाइनर की बनाई काली दीवार वाली ताक़ क्या हासिल करती है?
- कभी-कभी धूल के कण स्पॉटलाइट के पुंजों में से बहते हैं और हवा में चमकीले धागे खींच देते हैं। संग्रहाध्यक्ष: “कितना सुंदर! इसे रहने दो।” डिज़ाइनर: “इसका मतलब है गंदी हवा।” भौतिकी के हिसाब से सही कौन है, और वे धागे हैं क्या?
भाग III — रात की जाँच।
- बत्तियाँ बंद, किवाड़ सील: पहरेदार ख़बर देता है कि कक्ष “बिलकुल काला है — वह सफ़ेद मूर्ति तक नहीं दिखती”। दोनों शर्तों से समझाओ कि अँधेरे में सफ़ेदी क्यों बेबस है।
- ऊपर धुँधले काँच का एक रोशनदान प्रस्तावित है। वह दिन में क्या देगा, और क्या देने से इनकार कर देगा (बादलों का नज़ारा, सीधी धूप की चौंध)?
- संग्रहाध्यक्ष को डर है कि धूप चित्रों के रंग उड़ा देगी, और वे “बिना किसी सूर्य वाला प्रकाश” माँगते हैं। डिज़ाइनर मुस्कुरा देती है: दिन में तो उत्तर की खिड़कियों का मुलायम प्रकाश भी धूप ही है। समझाओ — उसे आगे बढ़ाया किसने?
- डिज़ाइनर की रिपोर्ट लिखो: तीन वाक्य — एक इस पर कि विसरण संग्रहालय का सबसे अच्छा दोस्त क्यों है, एक इस पर कि दर्पण वाले परावर्तनों पर कहाँ नज़र रखनी चाहिए, और एक इस पर कि हर ज़िम्मेदारी के लिए काँच की कौन-सी टोली चुनी गई।
हल
हल — समस्या 49.1.
1. संगमरमर प्रकाश बनाता ही नहीं: देखने के लिए वस्तु से निकलकर आँख में पहुँचता प्रकाश चाहिए, और बिना उजाले वाला विसरक कुछ भेजता ही नहीं। सफ़ेदी आगे बढ़ाने का वादा भर है, और बिना आपूर्ति के वह बेकार है। 2. प्राथमिक स्रोत: सिर्फ़ लैंप। विसरक: मूर्ति, चित्र, दर्शक — और हल्के-हल्के पेटी का काँच भी (वह ज़्यादातर पार जाने देता है)। 3. विसरण: संगमरमर की सतह पाया हुआ प्रकाश हर दिशा में बिखेर देती है, इसलिए कक्ष की हर जगह को हिस्सा मिलता है और कोई चौंधियाता नहीं। 4. दर्पण जैसा परावर्तन: चमकाया हुआ पीतल लैंप के प्रकाश को बराबर कोणों पर एक ही दिशा में लौटा देता है — और चौंध वहीं गिरती है जहाँ वह अकेली सड़क जाती है। 5. पारभासी: गोला चमक पार जाने देता है और प्रतिबिंब गड्डमड्ड कर देता है — तंतु की बिंदु-चौंध प्रकाश की मुलायम गेंद बन जाती है। 6. टकराव के नियम से, लैंप वार्निश में तभी दिखता है जब लैंप और दर्शक चित्र की सतह के दोनों ओर बराबर कोणों पर बैठे हों। इसलिए डिज़ाइनर लैंप ऊँचे और खड़े कोण पर लगाती है, ताकि उनकी लौटी हुई सड़क चित्र के सामने फ़र्श की ओर गोता लगाए — कभी मुख्य दर्शक-स्थान की आँखों में नहीं। 7. काँच ज़्यादातर पार जाने देता है, पर हमेशा एक हल्का हिस्सा दर्पण की तरह लौटा भी देता है — साफ़ खिड़कियाँ कमज़ोर दर्पण हैं, जो पीछे के अँधेरे के सामने दिख जाते हैं। काली ताक़ पार दिखने वाले नज़ारे को अँधेरी पृष्ठभूमि देती है, ताकि वे हल्के प्रतिबिंब मुक़ाबला ही न कर सकें — और सायों वाली आस्तीन फीकी पड़ जाए। 8. दोनों: भौतिकी के हिसाब से वे धागे धूल के कणों का विसरण हैं — पुंज का प्रकाश दर्शकों की आँखों तक बिखेरा हुआ; और उन्हें संभव बनाती सचमुच धूल भरी हवा ही है। भौतिकी डिज़ाइनर के साथ है; कविता संग्रहाध्यक्ष के साथ। 9. स्रोत नहीं, तो निकलता प्रकाश नहीं, तो पाने को कुछ नहीं: सफ़ेदी आगे बढ़ाने की ऊँची दर है, जो शून्य पर लागू हो रही है। पहली शर्त एक साथ हर वस्तु के लिए टूट जाती है। 10. दिन में पूरे कक्ष पर मुलायम, एक-सा, छाया-रहित उजाला — यानी प्रतिबिंब के बिना चमक: न बादलों का नज़ारा, न संगमरमर पर सीधी धूप की चौंध। 11. ख़ुद आकाश: हवा, जो धूप को विसरित करती है। उत्तर का प्रकाश हवा के पूरे गोलार्ध द्वारा आगे बढ़ाई गई धूप है — कोमल, बिना स्रोत वाली, और फिर भी सौर; बस सीधे पुंज को मना कर दिया गया है। 12. जैसे: “विसरण हमारा सबसे अच्छा दोस्त है: वह हर कलाकृति को हर दर्शक तक बिना एक भी चौंध के पहुँचा देता है। दर्पण जैसी सतहों पर — वार्निश, पीतल, पेटी का काँच — नज़र रखनी पड़ती है, क्योंकि वे लैंपों को ठीक-ठीक अंदाज़ा लगाई जा सकने वाली सड़कों से आँखों तक पहुँचा देती हैं। और हर काँच अपनी टोली के हिसाब से सेवा करता है: भीतर देखने के लिए पारदर्शी, चौंध तथा रोशनदान के लिए पारभासी, और अँधेरे के लिए अपारदर्शी।”